El blog del periodista Txerra Cirbian

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Percy Adlon, ‘Bagdad Cafe’ y yo

Este domingo, 10 de marzo, ha fallecido Percy Adlon, director de cine alemán con numerosos documentales en su haber, pero conocido, básicamente, por la trilogía de películas protagonizadas por la actriz Marianne Sägebrecht: ‘Sugarbaby’ (1985), ‘Bagdad Cafe’ (1987) y ‘Rosalie va de compras’ (1998). Tenía 88 años.

Me une a este realizador (1935-2024) y a su oronda intérprete (1945) una curiosa coincidencia: gracias al estreno y éxito de su primer largo de ficción, aquel ‘Sugarbaby‘ (del que ya os escribí en 2020), en el legendario Círculo A (primera red de cines de arte y ensayo de Barcelona y de toda España que exhibía filmes independientes en versión original subtitulada) pude exhibir mi propio cortometraje, ‘Quizá no sea demasiado tarde’. Os lo cuento.

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El cementerio de Sad Hill

En una pequeña salida de este verano, estuve visitando un lugar que se está convirtiendo en destino mítico para los amantes del subgénero del ‘spaghetti western’ y de Sergio Leone, uno de sus grandes directores: Sad Hill, el cementerio construido muy cerca de Santo Domingo de Silos, en la provincia de Burgos, para rodar la escena final de la película ‘El bueno, el feo y el malo’ (1966).

Como no voy a engañaros ni me voy a poner a escribir aquí y ahora una crónica sobre la película, os dejo unos párrafos extraídos directamente de la entrada del filme en la Wikipedia para situaros en la trama y algunos detalles de la producción, porque lo interesante, para mí, fue visitar el lugar.

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La Venecia de Hemingway

Matilda De Angelis y Liev Schreiber, en la Piazza San Marco.

Como ya os he dicho anteriormente en este blog, especialmente cuando inicié la sección titulada ‘Venecia de cine’, tenía muchas ganas de ver la película ‘Al otro lado del río y entre los árboles‘, dirigida Paula Ortiz, tercera de los cineastas españoles que han dirigido un filme en la ciudad de los canales, tras Jordi Torrent (‘La redención de los peces’) y Álex de la Iglesia (‘Veneciafrenia’).

Me interesan especialmente los escenarios escogidos por la directora aragonesa, que ha usado indistintamente el color y el blanco y negro para mostrar los lugares donde ocurre la acción, con algunas diferencias con respecto del original literario. Una fotografía espléndida, dirigida por el siempre grandísimo operador Javier Aguirresarobe. La directora ha anunciado el estreno del filme para el día 11.

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El cristal de Agustí Villaronga

Hace escasamente mes y medio falleció Agustí Villaronga (1953-2023), que hubiera cumplido 70 años el próximo 21 de abril. A punto de estrenarse su película póstuma, ‘Loli tormenta‘, no quería hacer aquí una necrológica al uso, sino recordar el momento en que conocí al director de cine mallorquín, hace más de 36 años.

Era el mes de julio del año 1986, cuando su primera película como realizador, ‘Tras el cristal‘, fue premiada en la 28ª Semana Internacional de Cinema de Barcelona en una arriesgada decisión del jurado, que pretendía ayudar a estrenar aquella ‘opera prima’ lastrada por problemas financieros.

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Crímenes en las Islas Feroe

Situadas a medio camino entre Noruega, Islandia y Escocia, las Islas Feroe son un territorio autónomo dependiente de Dinamarca, que no se ha querido integrar en la Unión Europea, entre otras cosas por seguir cazando ballenas. Entre sus costumbres ancestrales se encuentra la captura (y matanza) masiva de cetáceos, principalmente ballenas piloto y también delfines de flanco blanco.

Su paisaje verde, salvaje y sin un árbol sólo había aparecido fugazmente en algunas películas (incluida alguna de 007) y anuncios publicitarios, pero no en ficciones seriadas. Hace ahora un año, el colega Lorenzo Mejino me alertó de la existencia de ‘Trom’, la primera serie íntegramente feroesa. Él, que también había visitado las Islas Feroe, sabía que quien esto firma había escrito una pequeña guía de viajes sobre ese archipiélago salvaje del Atlántico Norte y que disfrutaría con ella.

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El príncipe de los ladrones

Nada mejor para el día de Reyes (y dar por acabada la Navidad) que una cinta de aventuras juveniles, una cinta relativamente reciente, del 2006, con la que he disfrutado como un enano: ‘El príncipe de los ladrones’, que como os podéis imaginar, incluyo en mi apartado de películas de ‘Venecia de cine’.

Titulada originalmente ‘The Thief Lord’ y emitida por la televisiones convencionales en alguna ocasión, ahora no la he visto en ningún catálogo de plataformas de ‘streaming’ y sólo la he encontrado en formato DVD, que sí podéis adquirir en alguna tienda física de vuetra ciudad u on-line.

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Sordi y Manfredi, góndolas y motoras

Manfredi, con la paloma, Allasio y Sordi.

Como os explicaba en la anterior entrada dedicada a ‘Venecia, la luna y tú‘, Nina (Marisa Allasio) pilla un cabreo considerable cuando ve que Rosa, uno de los ligues de Bepi (Alberto Sordi), lleva el mismo modelo de vestido rojo que le había regalado a ella. La joven envía una paloma mensajera a su antiguo pretendiente, Toni (Nino Manfredi), que aún desea casarse con ella y a quien vemos a la altura del Hotel Bauer, frente de la Basílica della Salute y la Punta de la Dogana.

Con su traje azul oscuro, Toni es el piloto de una lancha motora, lo cual le convierte en un mejor partido para Nina, aunque su empleo sea menos romántico que el de gondolero, toda una tradición en Venecia. Pero cuando Toni llega a Rialto, el pícaro Bepi ya ha hecho las paces con su novia y marcha feliz. El plano de Sordi bajando las escaleras, entre un grupo de sacerdotes con sotanas rojas, es impagable.

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Alberto Sordi, gondolero

Alberto Sordi y Marisa Allasio.

A punto de cumplirse 20 años de su muerte, hoy quiero recuperar una película veneciana del romano Alberto Sordi (1920-2003)​ uno de los actores más populares de la comedia italiana de posguerra, cuya carrera como director fue también muy amplia (19 películas). De ego enorme y mal carácter, era tan querido en Italia que, hace dos años, el país entero celebró por todo lo alto el centenario de su nacimiento pese a que los homenajes cayeron en medio de la pandemia.

En ‘Venecia, la luna y tú‘ (1958), con 38 años, Sordi encarna a un improbable y joven gondolero, recreando uno de sus personajes cómicos arquetípicos durante esos años: el del incorregible seductor italiano (que no siempre triunfa). Aquí lo hizo de la mano del realizador Dino Risi, que ya le había dirigido en ‘Il segno di Venere’ (1955) y con quien repetiría en la excelente ‘Una vida difícil‘ (1961).

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Visconti y la Fenice

Aunque siempre se recuerda ‘Muerte en Venecia‘ (1971) como la gran película de Luchino Visconti sobre la famosa ciudad italiana, lo cierto es que el director italiano ya había rodado en sus canales 17 años antes, para filmar una parte de ‘Senso‘ (1954), un melodrama de época basado en la novela homónima de Camillo Boito. Este escritor, arquitecto y crítico de arte era, además, el hermano mayor del famoso compositor italiano Arrigo Boito.

Visconti y su guionista habitual, Suso Cecchi d’Amico –además de los famosos Paul Bowles y Tennessee Williams, que escribieron algunos diálogos adicionales– se centraron en el idilio que se establece entre la bella condesa italiana Livia Serpieri y un guapo oficial del ejército austriaco, el teniente Franz Mahler. A éste le encarnó el actor estadounidense Farley Granger, muy popular gracias a ‘La soga’ (1949) y ‘Extraños en un tren’ (1951), de Alfred Hitchcock.

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El asesino de chefs

Este cóctel de cocineros, humor y asesinatos es la base de la comedia negra ‘Pero… ¿quién mata a los grandes chefs?‘ (de Europa), que Ted Kotcheff dirigió en 1978, a partir de un guión de Peter Stone. La película contó con un reparto internacional de estrellas, encabezado por Jacqueline Bisset, George Segal, Robert Morley, Jean-Pierre Cassel, Philippe Noiret y Jean Rochefort.

Kotcheff , que había rodado un año antes la comedia ‘Roba bien sin mirar a quién‘ (1977), con Jane Fonda y también con George Segal, se haría famoso cuatro años más tarde con ‘Acorralado‘ (1982), la primera aventura de la saga Rambo, protagonizada por Sylvester Stallone, Brian Dennehy y Richard Crenna.

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Visconti, Mann y Mahler

Portada del libro y carátula del DVD de la película.

Esta semana se celebran Halloween y la festividad de Todos los Santos, seguida del día dedicado en el santoral católico a los Fieles Difuntos. Unas fechas que me han llevado a escribir hoy de una película que no es de miedo ni terror, sino de una de las más famosas rodadas en la ciudad de los canales: ‘Muerte en Venecia‘ (1971).

La isla-cementerio de San Michele, este sábado.

Estos días, en los que la ciudad de los canales vuelve a estar llena de turistas como antes de la pandemia, son miles las personas que se acercan a la isla-cementerio de San Michele para llevar flores a las tumbas de sus seres queridos. Atendiendo a la tradición, el Ayuntamiento veneciano permite el viaje gratuito en ‘vaporetto’ desde los muelles de las Fondamente Nove hasta el camposanto, del sábado, 29, al martes, 1 de noviembre. Y os aseguro que las colas para embarcar son enormes.

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Los tres mosqueteros

Ilustración de la novela de Dumas (Calmann-Lévy, 1894).

Como ya habréis visto en las entradas anteriores, cuando escribo en ‘Venecia de cine’ intento hacerlo siempre sobre aquellas películas que han sido rodadas íntegra o parcialmente en la ciudad de los canales. De vez en cuando hago alguna excepción, sobre todo cuando alguien me asegura que tal o cual filme incluye imágenes venecianas e intento comprobar si es cierto.

Ahora es mucho más fácil, ya que suelo encontrar el título en cuestion en alguna de las numerosas plataformas de streaming que hay en el mercado. Y si no la encuentro, intento alquilarla o comprarla. Esto me acaba de pasar con una adaptación de ‘Los tres mosqueteros‘ estrenada en el año 2011, ¡en 3D!, y que he comprado en Blu-ray, si bien después de hacerlo he descubierto que también estaba en Amazon Prime Video (en 2D, claro).

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Glenn Ford en 1987

Hace unos días, este mes de septiembre, el amigo Fausto Fernández recordaba en ‘Fotogramas‘ la presencia del gran actor estadounidense Glenn Ford (1916-2006) en el Festival de San Sebastián del año 1987, donde recibió el segundo Premio Donostia, galardón honorífico instituido el año anterior y entregado por primera vez a Gregory Peck. Casi al mismo tiempo que Fausto, el certamen donostiarra rescataba algunas fotos de la visita del protagonista de la mítica ‘Gilda‘ (1946).

Todo ello me llevó a buscar en mi (bastante desastroso) archivo alguna imagen de la amplia entrevista que le hice entonces, que logré encontrar, y posteriormente el suplemento dominical de El Periódico donde se publicó el 18 de octubre, hace ahora 35 años. Buena parte de las imágenes del reportaje las tomó mi compañero Jon Barandica, fotógrafo del diario en el País Vasco.

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Nosferatu en Venecia

Cara A de la carátula del DVD de la película

Coincidiendo con el Festival de Sitges, hoy no podía dejar pasar la tentación de escribir sobre una película de terror rodada en Venecia. En los años 70 hubo un montón, como ‘¿Quién la ha visto morir?‘ (1972), de la que ya os he hablado en este blog; ‘Amenaza en la sombra‘ (1973), ‘Psicosis en Venecia‘ y ‘Sombra sangrienta (Solo nero)‘, ambas de 1978, por citar algunos ejemplos.

Luego el género nos dio un respiro y la producción fue a la baja. Eso sí, diez años más tarde de las dos últimas cintas citadas aquí arriba llegaría ‘Nosferatu en Venezia‘, también titulada ‘Nosferatu, príncipe de las tinieblas‘ (1988), con el inefable Klaus Kinski retomando (mal) el papel que hizo en la estupenda ‘Nosferatu, vampiro de la noche‘ (1979) de Werner Herzog.

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Woody Allen entre canales

Julia Roberts y Woody Allen, junto al Mercado de Rialto.

Estos días se ha celebrado el Festival de San Sebastián. Quizá por ello me he acordado de Woody Allen, de quien TVE ha emitido su ‘Rifkin´s Festival‘, simpático pero flojito filme con Wallace Shawn al frente del reparto. También me ha hecho pensar en el director neoyorquino una entrevista en ‘La Vanguardia’ en la que este avanzaba su posible retirada del cine tras la cinta que está rodando en París, la 50ª de su carrera. Algo que su representante ha negado más tarde.

Las tres cosas (mi añorada Donosti, la película y la citada entrevista) me han llevado a pensar que aún no había escrito nada en este blog sobre ‘Todos dicen I love you‘ (1996), el filme que Woody Allen rodó parcialmente en Venecia. Metido en su habitual doble faena de realizador y actor, como intérprete asumía uno de sus típicos personajes, algo neuróticos, que ligaba… ¡con Julia Roberts!

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Paula Ortiz, Hemingway y Venecia

Paula Ortiz, con Josh Hutcherson.

Para despedir el mes de julio y empezar las vacaciones de agosto, os quiero contar cosas de una película que tengo muchas ganas de ver y de la que ya os hablé al abrir este ‘Venecia de cine’ en la red: ‘Across the river and into the trees‘, dirigida por la realizadora española Paula Ortiz, tercera de los cineastas españoles que han rodado en la ciudad de los canales, tras Jordi Torrent y Álex de la Iglesia.

Liev Schreiber, en la laguna veneciana, junto a Torcello.

Últimamente, la directora de ‘De tu ventana a la mía’ (2011) y de la premiada ‘La novia’ (2015) no para. Tras participar en uno de los capítulos de la miniserie ‘La casa’ (2020) y estrenar ‘El asfalto’, uno de los episodios de la renovada serie televisiva ‘Historias para no dormir’ (2021), actualmente se encuentra rodando la película ‘Teresa’, adaptación libre de la obra ‘La lengua en pedazos’, de Juan Mayorga, basada a su vez en ‘El Libro de la Vida’ de Santa Teresa de Jesús.

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Sophia Loren y el Hotel Danieli

Sophia Loren e Ibrahima Gueye, en ‘La vida por delante’.

Como seguramente sabéis, desde 2010 Sophia Loren (1934) había dejado de actuar en el cine y la televisión, hasta que su hijo Edoardo Ponti la recuperó en la película ‘La vida por delante‘ (2020). Yo la he querido rescatar más joven, cuando estaba a punto de cumplir unos esplendidos 39 años, en el verano de 1973.

De la mano de su esposo, el famoso productor italiano Carlo Ponti, se embarcó en la película ‘El viaje‘, el último trabajo del gran Vittorio de Sica (1901-1974), uno de los directores clave del neorrealismo italiano, y nada menos que con Richard Burton a su lado. Además, y por eso aparece este filme en ‘Venecia de cine’, filmada parcialmente (su tramo final) en la ciudad de los canales.

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Mujeres en Venecia

Carteles del filme.

Estrenada en España con el título de ‘Mujeres en Venecia’ y en Francia con el más potente ‘Guêpier pour trois abeilles’ (avispero para tres abejas), el filme inglés ‘The money pot’ (el bote del dinero) fue la última película de Joseph L. Mankiewicz, famoso guionista y director de películas tan notables como ‘Eva al desnudo’, ‘La condesa descalza’, ‘Cleopatra’ y ‘La huella’.

El realizador estadounidense decidió adaptar la obra teatral ‘Il Volpone‘, de Ben Jonson, en una comedia con elementos de intriga y humor negro, protagonizada por el veterano Rex Harrison, en el papel del millonario señor Fox, y Cliff Robertson, como McFly, un actor al que contrata para ayudarle a gastar una broma macabra a tres de sus antiguas amantes.

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Locuras de verano (y cuarta parte)

Katharine Hepburn y Rosanno Brazzi.

Como os prometía en el capítulo anterior, este que ahora leéis está centrado en la localización de la tienda del anticuario interpretado por Rosanno Brazzi y algunas escenas más. Eso sí, será la última entrada de las cuatro que he dedicado a la maravillosa ‘Locuras de verano‘ de David Lean.

Ah… Y al final del texto añadiré un breve apunte personal que os hará entender el por qué me gusta tanto esta película, por qué Katharine Hepburn y Brazzi son portada de mi libro y, en definitiva, por qué sigo enamorado de Venecia.

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Locuras de verano (tercera parte)

Jane, en la terraza, con el Gran Canal a su espalda.

Como no quiero alargar en exceso el artículo dedicado a ‘Locuras de verano‘ (ya os he dado la tabarra con una primera y una segunda entradas sobre ella) enfilaré este tramo final con los dos escenarios más importantes de la película y que dividiré en las dos próximas entradas: la terraza de la Pensione Fiorini y el de la tienda del anticuario donde Katharine Hepburn descubre la bonita copa roja de vidrio de Murano que recibiría el nombre de ‘summertime‘, como el filme.

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