El blog del periodista Txerra Cirbian

Categoría: Teatro (Página 1 de 2)

Los inspectores de Josep Maria Pou

Tengo una especial devoción por Josep Maria Pou, enorme (en todos los sentidos) actor de cine, televisión y teatro y también grandísimo e inquieto director teatral. Esa admiración incluye una parte de amistad, forjada desde la primera entrevista que mantuvimos em 1986, cuando regresó a Catalunya, después de 20 años de carrera en la escena madrileña, para grabar para TVE ‘Vida privada‘, adaptación de la novela homónima de Josep Maria de Segarra a cargo de Francesc Betriu.

Años más tarde, en 2011, yo coordinaba un suplemento de fin de semana de mi diario y él acababa de estrenar la pieza ‘Llama un inspector’, de J.B. Priestley, en la que además de interpretar el personaje principal, el Inspector Goole, también dirigía la obra. Un día nos encontramos en la esquina de las calles Casanova y Gran Via, muy cerca del teatro Goya, donde él representaba la función.

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Entrevista con Mercè Managuerra

Es una de las actrices más respetadas de la profesión y, al mismo tiempo, menos conocida por el gran público, quizá porque no se ha prodigado en la tele o el cine. Ha pisado muchos escenarios, ha sido profesora del Institut del Teatre durante tres décadas, es productora y acaba de meterse en la piel del judío Shylock en ‘El mercader de Venecia’.

Ahora que podría estar jubilada, Mercè Managuerra ha iniciado la arriesgada aventura de abrir y dirigir un nuevo teatro, el Dau al Sec, donde acoge a compañías jóvenes con ambición y rigor. Es la primera actriz que ha sido capaz de interpretar a Shylock en una reciente versión para cuatro actores de ‘El mercader de Venecia’ y, por ello, recibió el 45º Premio de Teatro Memorial Margarida Xirgu, el galardón de teatro más antiguo de España. Quien esto escribe la dirigió en el cortometraje ‘Quizá no sea demasiado tarde’ hace más de 30 años. Entonces, como ahora, que me recibe en su propia casa, fue muy generosa: “Si lo podía hacer, no tenía un ‘no’ para casi nada”, asegura humilde en esta entrevista, que publiqué originalmente en el diario Catalunya Plural. .

-Como quizá algunos de nuestros lectores no la conozcan, explique cómo llegó usted a ser actriz.

-Siempre me gustó mucho el teatro, desde muy jovencita. Y la literatura catalana. Mi padre me leía poemas de Josep Carné, Joan Maragall, Joan Salvat-Papasseit. Después, estudié Románicas en la Central [Universitat de Barcelona], porque quería conocer también la literatura castellana. Acabé la carrera en 1975, justo el año de la muerte de Franco. También frecuentaba a los Tarot de Quinze, un grupo de jóvenes poetas, como Vicenç Altaió y Jaume Creus. Un día, por casualidad, me encontré a Rosa Novell y a Isona Passola, que había hecho teatro aficionado conmigo, y me dijeron que les faltaba un actriz en la obra ‘Las troyanas’, que iban a representar en la Universitat Catalana d’Estiu de Prada de Conflent. Y así empecé.

-Buen inicio…

-Sí, porque por allí estaban Joan Lluís Bozzo, Anna Rosa Cisquella y gente así. Poco después, Fabià Puigserver nos dijo si queríamos ir con su grupo a hacer ‘Terra Baixa’, de Ángel Guimerà, y más tarde el ‘Quiriquibú’, de Joan Brossa. Era antes del Teatre Lliure, donde yo no estuve. En cambio, fui al Romea, a la tele…

-¿Estudió para actriz en algún sitio?

-Sí, fui al Institut del Teatre a estudiar mimo y pantomima. Quería aprender a trabajar primero el cuerpo y, luego, la voz. Solicité una beca Fulbright y pude ir a estudiar interpretación a EEUU, durante dos años, con la famosa Uta Hagen, que era muy buena maestra.

-Creo recordar que el regreso no le fue fácil.

-Es que yo tenía 35 años cuando me fui y volví con 37. No había muchos papeles para mi edad: aún era joven para hacer de madre y ya era algo mayor para hacer de jovencita. Se me complicó la cosa y se me cortó la carrera. Quizá daba un poco de miedo que hubiera estado en EEUU y que tal vez pidiera más dinero o fuera a preguntar demasiado.

-Pero usted había hecho bastante televisión.

-Sí, sobre todo obras de teatro para el circuito catalán de TVE. Y hasta había producido y dirigido la serie de TV3 ‘En escena: 100 anys de teatre català’. Tuvo 16 capítulos y, en origen, era diferente. Tomaba obras conocidas del teatro universal y director y actores hablaban sobre ellas y las ensayaban. Al final, cosas de TV3, tuve que centrarme solo en autores catalanes.

-¿Volvió a la tele?

-No como actriz. Estuve como directora de actores en ‘La granja’, la telenovela de Joaquim Maria Puyal que antecedía a ‘La vida en un xip’. Hice papeles de reparto en un par de películas (‘El amor es extraño y ‘Una sombra en el jardín) y en tu corto (‘Quizá no sea demasiado tarde’).

-Entonces, ¿dejó de actuar?

-Fue cuando me propusieron entrar a dar clase en el Institut del Teatre. Yo venía de una didáctica, de una formación pedagógica estructurada. La de Uta Hagen, la de Lee Strasberg, con quien había estudiado en París. Y Jordi Coca, el director del centro, me llamó para dar asignaturas como Técnicas de Improvisación, Técnicas de Interpretación, Talleres, Interpretación delante de la Cámara… He estado 30 años de profesora.

-¿Es ese contacto con jóvenes actores lo que le ha llevado a comprar un teatro para ellos?

-Sí, para ellos, y para compañías que quieran investigar y hacer un teatro social y artesanal. Mi primer intento fue en el Teatre Akadèmia. Nuestro ‘star system’ tiene una forma de hacer entrar a los jóvenes actores en el mundo profesional, que era y es TV3. Cuando alguno empieza a despuntar en las telenovelas de la tarde, pronto salta al Teatre Nacional o al Lliure. Son caras que la gente conoce y ponerles en un reparto te asegura un poquito más de éxito. Eso lo hemos notado también nosotros.

-¿En qué forma?

-Bueno… Los chicos de ‘Quëstió d’honor’ [una obra del alemán Lutz Hübner, dirigida por Carla Torres Danés e interpretada por, entre otros, Candela Antón, una de las jóvenes actrices de la serie ‘Merlí’], que han estado en el Dau al Sec, han hecho cuatro veces más taquilla que nosotros, los adultos que hacíamos ‘El mercader de Venecia’ en el Versus Glòries.

-Usted es, creo, la primera actriz que interpreta al judío de ‘El mercader de Venecia’. ¿Cómo se le ocurrió?

-Fue Konrad Zchiedrich, el director de la obra, quien apostó por mí. Había trabajado con él en, al menos, seis montajes a lo largo de 30 años. Me quería rescatar del realismo psicológico que yo había estudiado en EEUU. No le gustaba Uta Hagen. En EEUU no tienen teatro clásico y educan para hacer papeles muy situacionales. En Europa, en cambio, la realidad es diferente, hay teatro clásico y películas de autor. Konrad decía que allí siempre están con el ‘sentimentito’ en un mundo pequeño que no representa la realidad humana.

-¿Cuando le conoció?

-Cuando me convertí en productora. Hubo una época en que, como nadie me llamaba ni contrataba, empecé a producir e interpretar aquellas obras que me gustaban, con directores que a mí me interesaban. Le conocí gracias al actor Jaume Valls. Ambos habíamos estado en Nueva York estudiando con Uta. Yo había hecho ‘El camí de la Meca’, que tuvo mucho éxito, y después nos pusimos a buscar una obra con la idea estúpida de que pudiera gustar al público y por primera vez en mi vida produje una obra así, que fue ‘Anuncis classificats’, una comedia simpática de bulevar. Y Konrad la dirigió. Al cabo de varias colaboraciones juntos, cuando surgió la idea del ‘Mercader’, me insistió para que hiciera el Shylock. Siguió con nosotros hasta que estuvo muy enfermo (falleció en agosto) y seguimos solos, con la ayuda de Mingo Ràfols.

-¿Y cómo afrontó el personaje?

-Bueno, hay actores que tienen la habilidad de copiar muy bien lo externo e imitan a un policía, un carnicero o un carpintero. Yo no la tengo. Me tengo que organizar internamente: es mi dinámica, mi aprendizaje. Pero con Shakespeare tienes solo las palabras y me estaba resultando muy difícil componer el personaje hasta que, un día, Konrad, que me veía ensayar, me dijo que pensara en alguien que tiene los pies planos, que eso quizá me ayudaría. Con esta inspiración, poco a poco, empecé a mover los pies de esa forma, luego las piernas, encorvar la columna… Y después de perder el miedo, fue cosa de lanzarme con el texto para descubrir qué salía.

-El esfuerzo ha valido la pena, ¿no? Le han dado el premio Margarida Xirgu.

-Es genial, pero no te cambia nada la vida. Es un reconocimiento, no como un Oscar y todo el mundo te quiere contratar y sube tu cotización. Pero me he alegrado también por Konrad, porque insistió tanto y tanto, que debe estar contento, allá donde se encuentre.

-Me hablaba antes del Teatre Akadèmia…

-Sí, sí. Como yo veía que en las clases del Institut del Teatre había tan buenos alumnos, pensé que era necesario hacer visible su trabajo. Por eso, cuando entré a dirigir el Teatre Akadèmia en el 2007, uno de mis objetivos principales era dar a conocer a estos actores jóvenes con talento, pero invisibles y desconocidos, en obras de autores que les permitieran trabajar el lenguaje y con directores que fueran también pedagogos. Esa fue una de mis primeras apuestas. Programamos laboratorios de interpretación con maestros internacionales (Anatoly Vasilev, Marie de Clerk, Zaedine Zadeck, Philipe Nguyen y Thomas Richards), además de producir una decena de espectáculos: varias obras de Shakespeare (‘Romeu i Julieta’, ‘Com us plagui’, ‘Falstaff’); ‘Electra’, de Sófocles; ‘Ritter, dene voss’, de Bernhard; ‘La gavina’, de Chejov, y ‘La vida perdurable’, de Comadira, entre otras.

-Usted ha adquirido un teatro, el Dau al Sec. Debe tener una hipoteca enorme…

-Jajaja. Pues no. Lo he podido comprar con los ahorros de toda la vida y 10 años de Teatre Akadèmia. En el 2007, Elsa Peretti, una gran amante del teatro que me admiraba mucho, decidió comprar el Akadèmia y me ofreció dirigirlo. Tuve una libertad total, hasta los dos últimos años. Fue el momento de marchar y que cada una siguiera su camino.

-Menos mal.

-Sí. Tuve la suerte de que en aquel momento los Vol Ras decidieron vender su teatro, en el Poble Sec. Y como tenía ganas de seguir haciendo teatro independiente, decidí dar el paso.

-¿Que está produciendo ahora?

-Bueno, ahora no puedo producir casi nada. Tengo varios proyectos en la cabeza, pero se han de dosificar. Después del ‘Mercader’ me he quedado sin dinero para producir. Ahora facilito la sala a aquellos grupos que no tienen teatro para ensayar y estrenar, como hemos hecho con ‘Questió d’honor’.

-Me decía que tiene varios proyectos entre manos.

-Me gustaría crear un Premi Dau al Sec para compañías que intentan funcionar de forma menos piramidal (autor, director, actor). Tener alguna subvención nos ayudaría, claro. El ‘Mercader’, tal y como la hemos montado, nos ha costado 8.000 euros, pero porque no hemos cobrado ninguno de nosotros. Lo haremos ahora, cuando hayamos acabado las funciones y bolos. Pero eso también les pasa a los jóvenes actores de ‘Qüestió d’honor’, que llevan cuatro meses entre ensayos y representaciones, y cobrarán un poco ahora, al acabar.

-Pero usted podría estar jubilada y vivir tranquilamente.

-Estoy jubilada del Institut del Teatre, y no cobro de ningún otro sitio. Pero mi futuro pasa por el Dau, donde hacemos muchas cosas, incluso un curso de filosofía y teatro sobre Shakespeare y su visión del mundo, a cargo de Jordi Feixas. Y también me gustaría hacer inclusión social en el barrio, ver cómo puedo ayudar mejor. Este verano hicimos un taller de cine con chavalitos que no tenían dinero para pagarse colonias de verano. Y también me gustaría hacer una coral con niños y gente mayor.

-Vamos, que usted no para.

-No paro, no [y sonríe].

Actuar casi gratis

Este fin de semana he ido a ver dos espectáculos que me han decepcionado por diferentes motivos.
El primero fue, el sábado, El hombre del paraguas, una especie de oratorio inspirado en la vida de Vicente Ferrer.
Hace algunos años, entrevisté a este hombre. Estaba enfermo, pero era sumamente lúcido. Podéis leer la entrevista en la imagen de abajo.
Fue la razón que me llevó a acudir al Palau Sant Jordi, donde una pequeña pantalla retransmitía lo que sucedía en la cancha.
No me gustó la obra: ni la historia que pretende contar ni la música y coros que supuestamente lo hacen me convencieron.
No estoy haciendo una crítica, que para eso os sugiero este lúcido texto de Agustí Fancelli, en El País, hace un par de años, que empieza con la demoledora frase «Cada cual es muy libre de arruinarse como mejor le parezca», referida al autor del montaje, el compositor y director Joan Martínez Colás. En este sentido, creo que este hombre ha paliado las pérdidas haciendo que buena parte de los actores sean aficionados que actúan gratuitamente en la obra.
Al menos pueden ver parte de la obra desde el propio escenario y oír el resto desde las bambalinas.
El otro espectáculo era totalmente diferente. En lugar de 2.000 personas en escena, solo un par: Moncho Borrajo y su ayudante, Antonio Campos, con la obra Golfus Hispanicus, en el Centro Comercial Las Arenas.
No voy a entrar tampoco en hacer una crítica de la obra, que a algunas personas les hacía reír a carcajadas mientras otras (entre ellas, yo mismo) me dejaba bastante frío. El humor grueso, la repetición cansina de ciertas palabras de origen sexual, el disparar contra todo lo que se mueve sin concretar la dirección del tiro, no me entusiasma. Pepe Rubianes decía algunas palabrotas, pero me hacía reír y pensar.
Bueno, a lo que iba… Que Borrajo, también, como Martínez Colás, sabe de sus limitaciones y se aprovecha del público: hace subir al escenario a cuatro o cinco jóvenes, les viste de soldados romanos y se monta un pequeño número musical en que los aficionados son comparsa. ¿Gratis? ¡No! Les regaló unas camisetas promocionales.

Aquest cap de setmana he anat a veure dos espectacles que m’han decebut per diferents motius.
El primer va ser, dissabte, L’home del paraigua, una mena d’oratori inspirat en la vida de Vicenç Ferrer.
Fa alguns anys, vaig entrevistar a aquest home. Estava malalt, però era summament lúcid. Podeu llegir l’entrevista a la imatge de sota.
Va ser la raó que em va portar a anar al Palau Sant Jordi, on una petita pantalla retransmetia el que succeïa a la pista.
No em va agradar l’obra: ni la història que pretén explicar ni la música i cors que suposadament ho fan em van convèncer.
No estic fent una crítica, que per això us suggereixo aquest lúcid text d’Agustí Fancelli, a El País, fa un parell d’anys, que comença amb la demolidora frase «Cadascú és molt lliure d’arruïnar com millor li sembli», referida al autor del muntatge, el compositor i director Joan Martínez Colás. En aquest sentit, crec que aquest home ha pal·liat les pèrdues fent que bona part dels actors siguin aficionats que actuen gratuïtament en l’obra.
Almenys poden veure part de l’obra des del propi escenari i sentir la resta des de les bambolines.
L’altre espectacle era totalment diferent. En lloc de 2.000 persones en escena, només un parell: Moncho Borrajo i el seu ajudant, Antonio Campos, amb l’obra Golfus Hispanicus, al Centre Comercial Les Arenes.

No entraré tampoc en fer una crítica de l’obra, que a algunes persones els feia riure a riallades mentre altres (entre elles, jo mateix) em deixava bastant fred. L’humor gruixut, la repetició pesada de certes paraules d’origen sexual, l’disparar contra tot el que es mou sense concretar la direcció del tir, no m’entusiasma. Pepe Rubianes deia algunes paraulotes, però em feia riure i pensar.
Bé, al que anava … Que Borrajo, també, com Martínez Colás, sap de les seves limitacions i s’aprofita del públic: fa pujar a l’escenari a quatre o cinc joves, els vesteix de soldats romans i es munta un petit nombre musical en què els aficionats són comparsa. De franc? No! Els va regalar unes samarretes promocionals.

El mago del iPad

Me llegó el otro día a través de un amigo y es un mago alemán que hace maravillas utilizando las ventajas de las tabletas táctiles, sobre todo del iPad de Apple.
Se llama Simon Pierro y se autodefine así en su página web:

«Representa una nueva generación de artistas de performance y es famoso por su forma contemporánea de mostrar sus habilidades en proyectos de televisión y multimedia.»

Su canal en Youtube está lleno de actuaciones. Lo llama IOSmagic… como el sistema operativo de Apple.

Em va arribar l’altre dia a través d’un amic i és un mag alemany que fa meravelles utilitzant els avantatges de les pastilles tàctils, sobretot de l’iPad d’Apple.
Es diu Simon Pierro i s’autodefineix així a la seva pàgina web:

«Representa una nova generació d’artistes de performance i és famós per la seva forma contemporània de mostrar les seves habilitats en projectes de televisió i multimèdia.»

El seu canal a Youtube és ple d’actuacions. L’anomena IOSmagic… com el sistema operatiu d’Apple.

 

El sueño de Luppi

En esta época en que a los trabajadores se nos pide que rindamos más –¿aún más?– pero que trabajemos menos horas y conciliemos la vida laboral y familiar –¿cómo diablos se hace eso?– y que naturalmente cobremos menos, porque los pobres ricos, los pobres banqueros y los pobres poderosos del mundo han de seguir siendo ricos y poderosos junto a los banqueros, leo una frase afortunada de Federico Luppi, un hombre feliz en su profesión. Claro: es actor y los actores no se jubilan nunca.
Le decía hace unos días don Federico a Vicente Verdúen una de esas entrevistas que este veterano periodista está haciendo a diferentes personajes en El País Semanal sobre el sentido de la vida que «¿Por qué hay que seguir trabajando?«:

Verdú: Y ahora mismo, a sus 74 años, ¿qué espera?, ¿qué le hace ilusión?
Luppi: Nací trabajando. Ahora me gustaría tener una cabaña en la montaña, me gustaría no trabajar demasiado. Los actores no tenemos jubilación, no tenemos retiros seguros.
Verdú: ¿Y hay posibilidades de cumplir su sueño?
Luppi: Lo veo un poco verde, pero, caramba, un día estábamos filmando allí en el Roncal, tuvimos que ir hasta cerca de los 2.000 metros, en los Pirineos, y hacía un frío espantoso. Le dije al director que paráramos un poco, eran las tres de la tarde, había una especie de llovizna o aguanieve, y había unos pastores que tenían una especie de cobertizo de piedra donde estaban guardando un montón de ovejas en un corral de atrás. Nos invitaron allí, había un fuego y partieron unos quesos enormes, tostaron pan. Me senté en esa cabaña comiendo pan y mirando a los Pirineos y me dije: «¿Por qué hay que seguir trabajando?».

‘Íncubo’ y el boca-oreja 2.0

Anoche me fui a la sala Villarroel a ver Íncubo, la nueva obra de teatro que se estrena en este teatro del Eixample barcelonés.
Me había invitado Trina Milán, animadora cultural, defensora y difusora de cualquier avance en la red, con un argumento contundente: «Será una experiencia innovadora, única en Europa».
En efecto, un centenar de personas relacionadas con las herramientas sociales en internet (blogueros, facebookeros, twitteros) tuvimos el privilegio de «retransmitir» en tiempo real nuestras sensaciones mientras los cuatro actores de la obra (a destacar la labor del más veterano, Lluís Villanueva) la representaban sobre el escenario.
Las pantallitas de los smartphones brillaban por doquier y los «trinos», los tweets, se iban sucediendo (podéis leerlos en Twitter.com siguiendo el clasificador o hashtag #incubo).
Sinceramente, yo no lo hice. A mi Nokia le fallaba la conexión wifi (tengo que jubilarle) y la deformación profesional me lleva a ver el espectáculo, primero, y opinar después.
Sobre la obra puedo decir que resulta original, porque se trata de un tema típico y tópico del cine de terror, entre el psicológico y el gore, pero muy poco habitual en la escena teatral: Íncubo parte de una excusa argumental tan inverosímil como increíble (un «simple Macguffin«, en palabras del propio Mañas): una chica de 16 años ofrece sexo a un cuarentón a cambio del primer número de un cómic muy difícil de encontrar. Tras pasar la noche juntos, el tipo se despierta en paños menores y en manos de un par de amigos de la jovencita.
El título hace referencia a una especie de demonio, duende o ser maligno, sobre el cual podéis encontrar una explicación en la Wikipedia, que es capaz de poseer a una mujer mientras duerme.
Con multitud de referencias cinéfilas, desde David Lynch (influencia confesa del autor y director de la obra, Àlex Mañas) hasta El proyecto de la Bruja de Blair y elementos pillados del Mystic River de Clint Eastwood, sin olvidar unas cuantas incursiones al mundo de los cuentos del género (seguro que Mañas le ha echado un vistazo a Vladímir Propp), la pieza teatral provoca sensaciones similares a las de un filme del género, algunas de las cuales se encuentran reflejadas en los tweets de anoche.
¿Qué hay de original en esto? En lo tocante al aspecto teatral, yo creo que nada, porque no existe interactividad entre público e internautas y actores, sino comentarios de los primeros que trascienden al lugar para ser lanzados a la red. Si existe originalidad y un mucho de oportunidad (u oportunismo, si se quiere) en lo referente a que ha sido una nueva forma de publicitar una obra, como lo está siendo de otros muchos productos. En este sentido, como maniobra de marketing y comunicación, merece un aplauso para sus responsables. Estamos, como señaló con acierto el colega mataronense Jesús Gonzàlez Notario, es simple y llanamente el boca-oreja 2.0.

La placenta del universo

He llegado por casualidad al blog que escribe el actor Carlos Olalla.
Como en todo, un buen título hace que te fijes. A mi, por ejemplo, me hace gracia La soledad del corredor de fondo, del escritor salmantino José Luis Muñoz, por sus resonancias cinematográficas. Hay muchos y muy buenos. La placenta del universo me parece sensancional.
Acostumbro a curiosear en las primeras entradas y en el perfil del autor. Me gusta saber más de quien escribe. Y cuando es un seudónimo con una vida inventada detrás, aún más. Pura literatura.
Cada caso es un mundo. Estas Txerrad@s, por ejemplo, juegan con mi nombre y con el verbo «charlar» en catalán.
Pero volvamos a Carlos Olalla. Este actor tardío, se autodefine así:

«Por circunstancias de la vida me pasé más de 25 años dirigiendo empresas en la que, sin lugar a dudas, fue la etapa más aburrida y frustrante de mi vida. La verdad es que nunca me gustaron esos trabajos y lo pasé fatal. Cuando cumplí los 45 me encontré con que una reestructuración empresarial me ponía de patitas en la calle y sin un duro. Por si fuera poco, nadie me quería dar trabajo porque decían que ya era demasiado “viejo”. A mí siempre me había gustado el mundo del cine y, como estaba en el paro y tenía tiempo, empecé a estudiar interpretación. Me pasé tres años siendo el “abuelo” de todos mis jóvenes compañeros en una conocida escuela de teatro de Barcelona. Durante aquel tiempo recibí alguna propuesta de trabajo para reincorporarme al mundo de la empresa, pero no quise aceptarlas: el nuevo mundo que había descubierto me había atrapado por completo, así que decidí cambiar una maravilla de sueldo y una mierda de trabajo por una maravilla de trabajo y una mierda de sueldo. Puedo deciros que ha sido la mejor decisión que he tomado en mi vida: por primera vez soy libre, la palabra jefe ya no significa nada para mí, hago lo que verdaderamente me gusta y, lo mejor, trabajo con gente sensible y abierta que piensa y siente como yo. ¿Qué más se puede pedir?»

Con esta carta de presentación, queridos lectores, no he podido dejar de empezar a leer los artículos que este artista viene escribiendo desde hace más de un año en su blog de la web de Clandestino de actores, que también os invito a curiosear.
Podéis ver el videobook de Carlos Olalla en su web de Myspace.

Castings

andrex

Últimamente no hay día sin que alguna productora haga pruebas de selección en busca de gente que busca la fama. Sólo es cuestión de demostrar tu arte en un minuto. Como este buen hombre, con el cartel de Andrex y número B-2101, que esperaba su turno el sábado, en el puerto de Barcelona, donde hacían castings para un nuevo programa de Cuatro, Los Managers.
Lo anuncian así:

¿Eres capaz de entretener durante un minuto? Pues estás de enhorabuena porque Cuatro ha puesto en marcha el casting de Los Managers, un formato producido por Grundy que presentará Luján Argüelles. El nuevo programa recorrerá diferentes ciudades españolas en busca de gente capaz de entretener durante 1 minuto y evitar así que los espectadores hagan zapping.

El minuto de gloria… Carne de cañón barata…

Rambleros

Ahora que casi se acaba, es cuestión de recordar el trabajo que hacen en el chiringuito de los Rambleros, situado al final de las Ramblas, casi tocando a Colón.
La entrada es gratuita hasta las 7 de la tarde, y las actuaciones posteriores se sitúan entre los 10 y los 20 euros. Y se puede ver y oír a gente como Manel Barceló, que actúa mañana (día 25, 21.00 horas), con la obra Cuatro y repicó, y luego… ¡la legendaria Banda Trapera del Río!, que tocan a las 23.30 horas. O el viernes (día 26, 22.30 horas), La Noche de Gato Pérez, coordinada por Rafael Moll.
Merecen la pena.

La Camut Band

El sábado fuimos a ver en el Teatro Goya a la Camut Band (nombre que remite a los cazadores de mamuts), un grupo de bailarines y percusionistas que desde hace unos cuantos años hacen vibrar los teatros por los que pasan con sus coreografías, tambores y otros instrumentos de percusión.

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Pepe Rubianes

No pude ir anoche al Palau Sant Jordi, pero vi buena parte de Rubianes somos todos, el homenaje de sus amigos y colegas a través de TV-3.
Pero ¡qué carajo no se ha dicho ya de Pepe Rubianes!
Rebusco en internet y llego a las crónicas de El Periódico de Catalunya, de La Vanguardia, de Vilaweb
Y me detengo por un momento en este último diario, que precisamente por ser un digital me ofrece lo que más me interesa hoy: qué puedo encontrar en la red sobre el fallecido cómico y que, con un poco de interés, podemos encontrar todos.
Así llegamos a la biografía de Rubianes en la Wikipedia, a documentos sonoros como su monólogo sobre «El trabajo dignifica«, alojado en Goear, e incluso esta página web de la Biblioteca Cervantes sobre el humorista, con una excelente galería de enlaces.
Pepiño ya no está entre nosotros, pero le podemos disfrutar en internet.

Mercè Lleixà

Foto tomada por Julio Carbó en 1992

Foto de Julio Carbó

El pasado viernes, 1 de mayo, falleció Mercè Lleixà, la muy popular panadera del serial catalán El cor de la ciutat. Tenía 49 años. Su funeral se celebró ayer.
Seguro que estos días se han ido e irán publicando informaciones sobre la desaparecida actriz catalana, como este de El Periódico, este otro del canal 3cat24 de TVC o este otro de Fotogramas.
Yo la conocí hace 17 años, cuando la entrevisté a raíz del premio de la Generalitat a la mejor actriz de aquel año, 1992, por su papel en la comedia Que t’hi jugues, Mari Pili, de Ventura Pons.
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Trágico Ballet de Papel

La escritora y poeta Marta Pérez Sierra se ha unido al ilustrador Pere Borrell, también conocido como Pere Cabaret, en la realización de un cuento titulado El senyor de la clenxa (el señor de la raya en el pelo).
Marta, además, me ha hecho descubrir otra faceta de este dibujante: la de director del Trágico Ballet de Papel, la primera compañía de danza clásica formada por varios intérpretes de papel.
Es un coreógrafo capaz de adaptar obras como Mujeres enamoradas o El extraño baile de Míster Bombo a unas piezas de videoanimación realmente minimalistas, que pueden disfrutarse en el ya inevitable YouTube.

‘La revolució’

Este post es únicamente para sugerir, proponer y animar a mis lectores a ver esta obra.
Se llama La revolució, y la ha escrito y dirigido el joven dramaturgo Jordi Casanovas.
La obra es ágil, fresca, divertida, hace pensar y los actores están muy bien!
Se puede encontrar toda la información sobre la compañía en este enlace y, si el lector quiere conseguir entradas más baratas, puede jugar como un niño en este otro enlace de la sala Villarroel.

Josep Maria Pou y sus alumnos

Fuimos a ver Los chicos de Historia al Teatro Goya, en Barcelona, con el gigantesco Josep Maria Pou al frente del elenco.
Es una espléndida obra teatral del dramaturgo inglés Alan Bennet, que también ha sido adaptada al cine hace un par de años.
Cada día, la platea está a tope, y al final los aplausos se prolongan durante minutos y minutos…
Mi admirado amigo Pou, que borda su papel de maestro, con sonrisas, miradas y gestos que se alejan de otros papeles suyos más duros, como ese buitre de la abogacía que representa en la serie Lex, en Antena 3 TV, me reconocía al final de la representación que un actor siempre quiere más aplausos, más calor del público.
Por eso, no se la pierdan: vayan y aplaudan, aplaudan a rabiar.

Pérez de Olaguer

Ayer escribía «Gonzalo» como título de la entrada. Hoy añado su apellido, «Pérez de Olaguer», en el título de la entrada, porque la primera era un recuerdo personal del amigo, y esta segunda, testimonio público de su despedida.
Estos días –o antes, como Arturo San Agustín — han sido muchos los compañeros que han escrito sobre él. Podéis leer algunos artículos en El País , El Periódico o La Vanguardia . Ni en este ni en otros casos hago caso de la (supuesta) competencia entre medios: me ha gustado especialmente la crónica del acto que ha escrito Jacinto Antón, en El País . Sentida, como el propio funeral.
Éramos muchos en el funeral, sobre todo gentes del periodismo (Rafael Nadal, Joan Anton Benach, Santi Fontdevila) y del teatro (Joan Font). Este último, director de comediants, habló de su ternura, en la acepción de afectuoso, cariñoso y amable.
Al salir del tanatorio, una persona entregaba la letra de la versión de My way , dedicada a Gonzalo e interpretada por Roser Batalla en el homenaje que recibió en febrer
o, en la Cúpula Venus.
Allí, donde la pieza decía «El final ya está cerca y enfrento el último telón…», Roser cantaba: «Hoy, otra vez, tu gente queremos cantarte…» para acabar con «te lo habíamos de decir todos reunidos, y estamos seguros que te hace feliz. Siempre recordaremos que nos apoyas, que te amamos, porque como tu no hay nadie, amigo Gonzalo».

(la letra completa de esta canción la encontraréis en esta página)

Gonzalo

Gonzalo Pérez de Olaguer con el actor Pepe Rubianes Esta tarde nos llegaba la noticia de la muerte de Gonzalo Pérez de Olaguer , un hombre bueno.
Era (porque aún escribía, pese a su enfermedad) crítico de teatro de El Periodico de Catalunya desde hacía más de 20 años.
Núria Navarro me lo decía así: "¿Sabes lo de Gonzalo? Y también había empezado en El Sábado , como Norberto, como Luis…"
Y es que hace 20 años, en 1988, mi compañera Núria, junto con Àlex Barnet (actualmente en La Vanguardia) y yo mismo, eramos la tropa de El Sábado , el primer suplemento de espectáculos de mi diario, y quizás de España, porque nos adelantamos a productos como el Tentaciones o el Babelia , de El País , que llegarían poco después de la desaparición de nuestra revista.
Pérez de Olaguer tenía 72 años y ningún enemigo, creo: un récord difícil de conseguir para quien ejerce la crítica. Es que "siempre ha sufrido cuando un actor o actriz no triunfa", decía hace poco de él Arturo San Agustín, cuando Gonzalo presentó su libro Los años difíciles del teatro catalán Memoria crítica . La foto de la izquierda muestra ese buen rollo: Pepe Rubianes y él riéndose con ganas, vete a saber de qué.
Cuando uno empieza hablar de amigos que se van es señal de que uno se hace mayor, pero sí: en aquel suplemento escribieron Gonzalo, Luis Polanco y Norberto Rebechi , tres amigos que se han ido antes de tiempo…
Y es que cuando te vas sin querer, siempre es antes de tiempo.

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